Mulher-Maravilha 1984 e as ideias inacabadas do filme

A DC volta a colocar à disposição do público, durante a quarentena, um novo filme de super herói. Mulher-Maravilha 1984 foi lançado neste mês de dezembro, e devido às restrições de público dos cinemas, o segundo filme da franquia está disponível também, além das telonas, na HBO Max. O site Tor.com fez uma análise do que se esperar do filme. Veja a seguir a íntegra da crítica.

Às vezes, você assiste a um filme e parece que está tendo uma conversa que nunca chega ao ponto. Você pode ver os fios, as ideias, o potencial da discussão que está buscando, mas nunca chega. Wonder Woman 1984 (Mulher-Maravilha 1984) é muito parecido com isso – uma experiência cheia até a borda com potencial, pensamentos e até diversão … que simplesmente não consigo encontrar o caminho de casa.

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ALERTA DE SPOILERS

O maior erro da sequência de Mulher Maravilha é que é muito longo. A maior parte da diversão do filme pode ser encontrada em sua dinâmica interpessoal, mas essas são rapidamente absorvidas pela ação que acaba com o mundo, o caos global e a vilania de mastigar cenários. Filmes de super-heróis, especialmente aqueles feitos com personagens pertencentes aos titãs reinantes Marvel e DC Comics, esqueceram que às vezes as maiores histórias têm pegadas menores. Com a Mulher Maravilha, que tem um peso extra sobre os ombros por ser uma das únicas super-heróis do sexo feminino com sua própria série de filmes, o fardo é maior – a necessidade de provar que Diana pode salvar o mundo inteiro tão bem quanto o Super-Homem.

É uma pena porque WW1984 teve a capacidade de abordar alguns temas muito importantes para o nosso tempo. O filme gira em torno de uma pedra que concede um único desejo a qualquer um que a toca – mas esses desejos têm um preço porque estão sendo realizados por um objeto imbuído de um deus trapaceiro. Onde o primeiro filme da Mulher Maravilha teve um confronto de Diana contra o deus da guerra, esta história deseja ver seu laço de verdade contra um artefato deixado para trás por um deus da mentira. A ideia é sólida e um reflexo nítido de nosso próprio mundo pós-verdade e carregado de conspiração, se ao menos a história estivesse disposta a nos levar até lá. Em vez disso, ficamos muito presos em um súbito interlúdio mundial e um foco exagerado e sinuoso em um dos vilões do filme, Max Lord de Pedro Pascal. Enquanto Pascal está claramente tendo um cenário de mastigação de bola como um vigarista esperançoso que comete o erro de desejar se tornar a própria pedra dos desejos, o filme é fortemente influenciado por sua perspectiva, aparentemente sem propósito … até que o filme decida despejar um barco da história de fundo de Lord sobre o público em seus minutos finais.

Isso infelizmente significa que perdemos a vilã com quem Diana (Gal Gadot) tem toda a química e tempo de tela: Barbara Minerva (Kristen Wiig), mais conhecida nos quadrinhos como Cheetah. A Mulher-Maravilha sempre foi conhecida por um forte tempero de tensão homoerótica quando confrontada com antagonistas femininos, e não é diferente aqui – um encontro fofo no Smithsonian onde ambos trabalham, um convite estranho para o almoço que eventualmente se transforma em jantar, o desejo de Barbara de ser assim como Diana. Mas quando Barbara transmite o desejo de se tornar tão sexy e forte quanto sua nova colega de trabalho, ela não percebe que desejar na pedra funcionará ou terá o preço de sua empatia.

Parece ridículo que o filme não pudesse ter se inclinado para a estranheza dessa dinâmica em vez de fugir totalmente dela; por um lado, Diana foi confirmada como bissexual por um tempo (e indiscutivelmente foi desde sua concepção), e permitir que Barbara fizesse o mesmo atenuaria um pouco do ciúme irritante de mulher para mulher que não precisamos ver, apenas, nunca. Até a narrativa parece ciente de sua própria falácia a esse respeito, em mais de um nível – depois que Bárbara faz seu desejo, ela imediatamente fica “mais sexy” quando acorda no trabalho no dia seguinte, fazendo dois ajustes em seu guarda-roupa. Descobriu-se que a única coisa que impedia Barbara Minerva de ser “gostosa” era uma fivela estranhamente colocada e uma saia. Em momentos como este, a própria autoconsciência do filme deve ser um alívio bem-vindo, um lugar para suspirar de alívio. Mas, como Bárbara nunca chega a essa realização, essa autoconsciência soa vazia.

O fato é que o filme não se sente confortável com ideias mais complexas de estar no mundo, e isso frequentemente o rebaixa quando poderia ter construído uma narrativa muito mais interessante. A história de fundo apressada de Max Lord é o mais clichê que pode vir e nunca foi abordada em detalhes, particularmente em como isso afeta seu relacionamento com seu próprio filho. A virada de Barbara Minerva para a vilania chega em um momento em que ela opta por enfrentar um homem que tentou agredi-la sexualmente na primeira meia hora do filme, e o público claramente não deve ficar do lado dela porque ela está escolhendo a violência – já que é em desacordo com o mantra de nosso protagonista de escolher o amor e a paz. A própria Diana aparentemente está lutando também porque sente falta de Steve Trevor.

No centro desse erro desconcertante está o cenário do filme na década de 1980, uma era que estava perfeitamente posicionada para tirar o peso dessa questão no arco de nosso herói. Teria sido muito mais eficaz simplesmente sugerir que Diana estava passando por uma fase difícil nos anos 80; por mais divertido que possa ser fazer filmes nostálgicos, é mais provável que Diana tivesse tido dificuldade na “década dos excessos” como é comumente conhecida. A maior parte do que foi elogiado naquele período vai contra o ethos da Mulher-Maravilha, e a ideia de que Diana ficaria exausta para ver a sociedade dando uma guinada tão visível para o artifício e o hiperconsumismo faz sentido. A ideia de que ela sentiria mais falta de Steve Trevor na esteira dessa mudança também faz sentido. Muito mais sentido do que a ideia de que ela está ansiando por um homem morto há 60 anos.

E isso teria dado a Steve (ainda interpretado com suavidade máxima radical por Chris Pine) permissão para ser tão charmoso e amável como ele é ao longo do filme, mas com a ressonância emocional adicional que seu retorno merece. Por que é bom dizer que o lugar dele no filme é, em última análise, estar lá para lembrar Diana de se permitir participar do mundo em um sentido geral, mas teria sido muito mais bonito criar uma história onde ele magicamente chegasse a esse single momento em que ela mais precisava dele, em uma reversão completa do tipo de tropa tipicamente descarregada nas mulheres por causa das histórias de heróis masculinos. As cenas de Steve e Diana constituem a maior parte das melhores partes do filme, e são arrebatadoras e deliciosas, mas são prejudicadas pela amplitude das opções de narrativa do filme, pela falta de especificidade.

Há também uma questão de consentimento aqui que é francamente chocante, sendo o fato de Steve ter sido trazido de volta usando o corpo de outra pessoa. Qual … por quê? Se a pedra é capaz de trazê-lo de volta e criar objetos do nada (o que pode), essa presunção não faz sentido, e então se torna um ponto de negligência da parte de Diana. Efetivamente, ela dorme com o corpo de outra pessoa sem seu conhecimento. Além disso, se ela quisesse manter Steve vivo, ela estaria perdendo a vida de outro homem, que nunca é mencionada. É chocante até o final do filme.

Há ótimos comentários sobre o cânone dos quadrinhos e iterações anteriores dentro do filme que irão empolgar os fãs – desde a armadura alada de Diana até sua versão do “jato invisível” e uma cena de crédito intermediário que pode gerar alguns resmungos . (Tudo bem, eu começo a chorar.) As sequências de ação são muito diferentes do primeiro filme, com menos realismo e movimento mais estilizado em quadrinhos. A mudança é agradável do ponto de vista visual por sua singularidade e ajuda a destacar o caráter sobrenatural de Diana. Mas para um filme que vendeu ao público o conceito de uma travessura dos anos 80 em seus trailers, há muito pouco sobre a década a ser descoberto. Temos algumas opções de guarda-roupa, os carros, uma montagem onde Steve vê breakdance e adolescentes punk com moicanos, mas as pistas são mais esparsas do que deveriam. Há também uma estranha ausência de música apropriada,

Quando o filme atinge seus bons momentos, é divertido e cheio de calor. Mas, infelizmente, a Mulher-Maravilha 1984 não gastou tempo suficiente pensando nos pontos da trama para se perguntar o que ela estava tentando transmitir. Se tivesse, provavelmente teríamos terminado com o filme de noventa minutos com a crise da meia-idade de Diana, a formação de seu relacionamento com sua amiga Bárbara e o caso de amor de Steve com pochetes – e isso teria sido mais do que suficiente.